北緯30°，長江與沱江在此交匯，這個(gè)瀘州兩江風(fēng)景最美的地方，就是館驛嘴。十年前，這處景觀曾榮獲中國人居環(huán)境范例獎(jiǎng)。2012年7月23日，無情的洪水使這里成為廢墟一片。2012年9月，四川省瀘州市委、市政府對館驛嘴主廣場及長江濱江路進(jìn)行災(zāi)后重建，即濱江路災(zāi)后重建景觀提升工程。杭州易大景觀設(shè)計(jì)有限公司負(fù)責(zé)項(xiàng)目的景觀設(shè)計(jì)，杭州市園林綠化工程有限公司負(fù)責(zé)項(xiàng)目的宏觀咨詢和現(xiàn)場的技術(shù)指導(dǎo)、管理工作。
該工程起于濱江路孝順路口，止于國窖長江大橋，目前已經(jīng)建成開放的是館驛嘴至東門口廣場段，是瀘州市“兩江四岸”規(guī)劃建設(shè)的示范性工程。杭州市園林綠化工程有限公司常務(wù)副總李壽仁作為瀘州市“兩江四岸”規(guī)劃建設(shè)的園林顧問，該項(xiàng)目的景觀設(shè)計(jì)就出自他的創(chuàng)意。“館驛嘴廣場承載著瀘州這座城市發(fā)展的歷史，見證著這座城市的變遷，其深厚的文化內(nèi)涵，是其他地方無可比擬的，為了更加突出館驛嘴在酒城瀘州中的地位，我們將其設(shè)計(jì)基調(diào)定位為奢華?低調(diào)，充分發(fā)揮其‘城市會客廳’的功能，將其打造成瀘州的一張‘新名片’。”李壽仁說。
最大限度保護(hù)原生態(tài)環(huán)境
被洪水淹沒過的館驛嘴，有很多的大樹、雕塑、廊架等很好地保留了下來，在設(shè)計(jì)中，這些元素被重新加以利用，營造出全新的景觀效果。
據(jù)李壽仁介紹，保留下來的大樹主要有兩種處理手法：像天竺桂、黃葛樹等幾十年的老樹，在周圍搭建木質(zhì)平臺，既可以保護(hù)大樹，又可供游人休息；一些香樟、桂花、銀杏等，則用森林綠整石圍邊，搭配草皮、三色堇、球類、日本紅楓等植物，采用花境的布置手法，建成一個(gè)個(gè)面積大小不一的花壇，營造出四季風(fēng)光各不同的江南園林意境。而平滑、細(xì)膩的森林綠整石，既是景觀的一部分，又是漂亮的坐凳，兼顧了景觀與實(shí)用功能。
原有的“絮語”、“春之曲”、“夏日”等雕塑則主要位于堤上廣場，設(shè)計(jì)中通過對雕塑周邊的植物、園路、花壇等進(jìn)行重新配置，將其置身于一個(gè)個(gè)全新的小環(huán)境中，賦予了他們新的生命意義。
此外，堤上廣場上的一些小品廊架、三角梅等也被很好地保留下來。與新增加的聞濤亭、秋月廊、望峰軒等亭臺廊榭連成一個(gè)個(gè)景觀節(jié)點(diǎn)，形成變化多樣的圍合空間，營造出移步換景的景觀效果。
“在最大限度保護(hù)和利用原生態(tài)環(huán)境的基礎(chǔ)上，我們通過把花壇變小、打開空間、增加景觀節(jié)點(diǎn)等手法，有效改變了原有花壇過大、空間過于狹窄、游人無法進(jìn)入的弊端。改造后的濱江路，花壇干凈、樹木繁茂、亭臺廊架各自成景，視野開闊，空間多變，游人可以隨意進(jìn)出，或閑坐一角，或慢步行走，或健身跳舞，都有足夠的空間，實(shí)現(xiàn)了‘綠量不變，空間增大’的設(shè)計(jì)意圖，人工、自然有機(jī)地融合為一體。”李壽仁如是說。
豐富的植物群落
保護(hù)大樹的木質(zhì)平臺
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精工細(xì)作經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)
館驛嘴廣場不僅要成為城市的一處標(biāo)志性景觀，更要能經(jīng)得起洪水的考驗(yàn)，這就對廣場的功能和鋪裝材料提出了更高的要求。
“我們將館驛嘴廣場的設(shè)計(jì)基調(diào)定位為‘奢華’， 是指使用的材料要‘真材實(shí)料’，施工工藝要經(jīng)得起考驗(yàn)。”李壽仁邊走邊介紹說，漣漪廣場上的冰裂紋圖案鋪裝，采用兩種顏色的花崗巖，為了營造出氣泡的效果，特意將圓形的花崗巖用不繡鋼鑲邊，加深色彩，形成對比，從而營造出“激起漣漪無數(shù)”的妙趣，實(shí)現(xiàn)館驛嘴這艘航船動(dòng)起來的效果。為了保證施工質(zhì)量，工人都是從杭州請來的專業(yè)人員，所有的青石鋪裝，全部采用人工石刻，其上的菠蘿面、荔枝面等紋路，是幾百名能工巧匠一鑿一鑿刻出來的，這種自然、厚重、原生態(tài)的質(zhì)樸美，是機(jī)器切割無法實(shí)現(xiàn)的，更重要的是，大量青石的運(yùn)用，可以有效抵抗洪水的沖刷；；反映瀘州民俗生活的三缺一麻將雕塑，則是用全銅制作，人物形態(tài)惟妙惟肖，紋路雕刻精致細(xì)膩，彰顯出工藝的用心和考究；亭、廊等木結(jié)構(gòu)建筑則采用實(shí)木制作，對木質(zhì)材料和厚度都有嚴(yán)格的要求，達(dá)到美觀與實(shí)用兼顧的要求。
從館驛嘴廣場往濱江路一路走來，植物材料簡單而不失豐富飽滿；地面鋪裝統(tǒng)一中富于變化，彰顯厚重大氣；坐在廊架下，可以感受到原木的質(zhì)樸；隨手觸摸欄桿上的青石，粗糙的紋路仿佛歷史留下的痕跡；堤下廣場上隨處可見的景石，則與地面渾然一體，仿佛已經(jīng)存在了很多年……刻意中的隨意、隨意中的刻意，一種低調(diào)的奢華，就這樣在不經(jīng)意間流露。
濃郁人文氣息品味時(shí)光流轉(zhuǎn)
瀘州是我國的歷史文化名城，有著兩千多年的發(fā)展歷史。只有將豐富的人文歷史元素融入到景觀設(shè)計(jì)中，才能營造出具有鮮明瀘州風(fēng)格的園林景觀，進(jìn)一步提升瀘州的城市形象。
“瀘州有‘酒城’之稱，聞名遐邇的瀘州老窖和郎酒均出自于此，為了體現(xiàn)瀘州的酒文化，在館驛嘴廣場兩江匯合處的觀景平臺上，我們特意做了兩塊大型的青石地雕，一塊是由楷書、行書、隸書、草書、篆書、金文等書法和字體形式構(gòu)成的百酒圖，這幅圖再現(xiàn)了瀘州悠久而豐富的酒文化歷史，是瀘州酒文化的代表；一塊是清代瀘州城池圖。百酒圖代表‘酒’，古城圖代表‘城’，恰好契合了瀘州‘酒城’的主題。為進(jìn)一步展現(xiàn)酒城文化的豐富內(nèi)涵，我們還在堤上廣場做了一個(gè)瀘酒水景小品，原本的創(chuàng)意設(shè)計(jì)是用酒取代水，讓兩江四岸‘飄起酒香’，由于實(shí)際操作中有些困難，暫時(shí)用水取代酒，以后的設(shè)計(jì)中，可能會考慮用酒糟植入園林小品中，也可以讓園林景觀飄起酒香。”李壽仁說道。此外，堤下廣場上還放置了一塊“醉美瀘州”的石刻。通過這一系列酒元素的展現(xiàn)，人們對“醉美瀘州”的認(rèn)識變得更加豐富、立體。
反映瀘州酒文化的百酒圖地雕
瀘酒水景小品
在臨近東門口廣場的地方，豎立著一塊高4米的整石無字碑，粗糙的碑身上下沒有一個(gè)文字，只有鐫刻的一行阿拉伯?dāng)?shù)字“2012.7.23”，以及記錄洪水水位高度的標(biāo)刻。“碑身的頂部伏有一只惟妙惟肖的犀牛，取名為‘犀牛鎮(zhèn)河妖’，現(xiàn)在犀牛還沒做上去。”李壽仁說，“這塊無字石碑是讓瀘州人民永遠(yuǎn)銘記著2012年7月23日，洪災(zāi)肆虐酒城，洪水水位達(dá)到瀘州歷史最高水位的日子。”一塊無字碑，勝過千言萬語的表述，卻讓人們銘記一段歷史。作為無字碑的原創(chuàng)者，李壽仁希望借此表達(dá)酒城人民希望今后洪水不再肆虐、家人永遠(yuǎn)平安的祈盼。再仔細(xì)觀察才發(fā)現(xiàn)，這塊石碑的四個(gè)角、四個(gè)面的處理方式和紋路都各不相同。看似無字，實(shí)則意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。
此外，整個(gè)濱江路示范段的地雕內(nèi)容都與瀘州有關(guān)，其中囊括了瀘州風(fēng)景名勝、佛教道教、古建筑、古鎮(zhèn)四個(gè)主題，這些地雕全部采用青石進(jìn)行雕刻，并包含詩書棋畫等方面的內(nèi)容，清晰地展現(xiàn)了瀘州的城市版圖和深厚的文化底蘊(yùn)。一個(gè)個(gè)有著木質(zhì)感的橙色垃圾桶，桶身別致精美，上面雕刻著白塔朝霞、國寶窖池等反映瀘州本地人文歷史的圖案，成為濱江路上的一景。行走其間，濃郁的人文氣息就這樣隨處入畫，撲面而來。
作為瀘州市“兩江四岸”規(guī)劃建設(shè)的示范段工程，濱江路災(zāi)后重建景觀提升工程的設(shè)計(jì)不僅體現(xiàn)出了自然與生態(tài)融于一體的園林理念，注重對原生態(tài)環(huán)境的保護(hù)，節(jié)能環(huán)保材料的應(yīng)用及后期養(yǎng)護(hù)的簡單方便等，更重要的是將瀘州深厚的歷史文化元素融入其中，讓人們在欣賞現(xiàn)代美景的同時(shí)，可以穿過歷史的塵煙，記住這座城市的一路變遷，品味時(shí)光的流轉(zhuǎn)。
緩步行走在濱江路上，豐富飽滿的植物配置營造出江南園林的意境；簡潔大方的地面鋪裝踩上去厚重平整；蜿蜒的亭臺樓榭透出古樸的韻味；大大小小的地雕流轉(zhuǎn)著瀘州的古城風(fēng)情；風(fēng)格各異的園林小品講述著一個(gè)個(gè)曾經(jīng)的故事……精致中盡顯奢華，文化中盡顯大氣，長江與沱江的美景在這里匯聚，歷史與現(xiàn)代的風(fēng)情在這里演繹，一處地標(biāo)式的城市景觀，將“醉美瀘州”展現(xiàn)得琳漓盡致。
